название выставки: «ГЕОРГ БАЗЕЛИЦ. КАК ЭТО НАЧИНАЛОСЬ… Живопись и графика последнего двадцатилетия »
где проходит выставка: Мраморный дворец, Санкт-Петербург, Россия
время проведения выставки: 16 июля 2015 - 30 сентября 2015
адрес: г. Санкт-Петербург, ул. Миллионная, 5/1
Георг Базелиц (родился в 1938 году в Саксонии) - один из основателей немецкого неоэкспрессионизма.
Большинство полотен художника находится в собрании австрийского музея Альбертина. В экспозиции представлены работы за последние двадцать лет. Сам Базелиц приехать не смог. Но в свои 77 лет он продолжает творить и по-прежнему не боится смелых экспериментов.
В состав экспозиции включены живописные холсты, рисунки и акварели, выполненные мастером за два последних десятилетия. Основная часть работ принадлежит музею Альбертина (Вена, Австрия), любезно предоставившему Русскому музею произведения для показа петербургской публике, которая хорошо знакома с его картиной «Бутылка и орел» (1977-1978), входящей в постоянную экспозицию «Музей Людвига в Русском музее».
Как это все начиналось? Начиная карьеру на рубеже 1950-1960-х годов как провокационный, «скандальный» художник, осуждающий абстрактное искусство, Базелиц экспериментировал с предметной живописью, демонстрировал свое неприятие современного искусства и был в этом не одинок. Движение «новых диких», к которому он был близок, главным образом ориентировалось на классический немецкий экспрессионизм, провозглашая возврат к фигуративности, цвету, спонтанным методам создания произведений. Картины Базелица смело развенчивали стереотипы, буквально переворачивали их «с ног на голову», что является любимым приемом художника.
По его мнению, таким образом он спасает искусство от примитивного изображения человека и пытается привлечь внимание зрителя, прежде всего, к изобразительным качествам картины. Еще мастер известен своей любовью к изображению ног – они стали для него своего рода талисманом. Георг Базелиц всегда любил эпатировать публику. Он начал свою карьеру с громкого скандала. В 1963 году его выставку в Германии закрыла полиция – из-за картины с обнаженным мужчиной.
В этом смысле произведения Георга Базелица из знаковых серий и выставок 2000-х, таких как: «Монументальные акварели» в музее Альбертина (Вена, 2003), «Ремикс» в Пинакотеке (Мюнхен, 2006), «Русские картины» в Музее современного искусства (Сеул, 2007) и других - явления радикальные и в то же время закономерные. Спиралевидность художественного развития Базелица делает невозможным разделение его раннего и позднего творчества. Гораздо более существенным является постоянное возвращение художника к одним и тем же фундаментальным аспектам на следующем витке, к одним и тем же темам и мотивам. Базелиц поглощён в первую очередь изобразительной формой, а не интерпретацией какого-то сюжета и высказывания. Речь идет с одной стороны о диалоге художника со своей судьбой и о пристальном взгляде на программные произведения, определившие его исключительное место в искусстве 1960-х годов. С другой стороны - это разговор с современным, особенно немецким искусством, признаваемым и ценимым, разговор-раздумье о возможностях и границах искусства, о его месте в системе противоречивых сил и влияний.